Kevin Williams, uno de los nombres más reconocidos de la pornografía gay de los años 80, murió el pasado 22 de septiembre en San Diego, Estados Unidos, a los 60 años. Fuera de cámara se llamaba Ted Currall. Amigos y conocidos despidieron su partida en redes sociales tras confirmarse la noticia, aunque hasta el momento no trascendió la causa de muerte.
La carrera de Williams arrancó en el circuito de video que abastecía al mercado gay antes de la llegada de internet. Trabajó para productoras como Catalina Video y apareció en títulos como “Big Guns” (1987), en una época en la que revistas, cintas VHS, sex shops y videoclubes eran los canales centrales de circulación de material erótico entre hombres gays.
Pero la relevancia de Williams excede lo estrictamente comercial: su figura terminó formando parte de la bibliografía académica sobre pornografía gay. En “Homosexual Prototypes: Repetition and the Construction of the Generic in the Iconography of Gay Pornography” (2003), el investigador británico John Mercer lo describió como uno de los pasivos más reconocibles del porno de los 80, en un análisis centrado en cómo la industria construía modelos identificables de masculinidad activa y pasiva.
Mercer retomó la figura de Williams en 2012, en el capítulo académico “Power Bottom: Performativity in Commercial Gay Pornographic Video”, donde diferenció ese “pasivo clásico” de una figura que ganaría fuerza más adelante: el power bottom, un modelo en el que recibir la penetración deja de asociarse automáticamente con sumisión, y el receptor pasa a conducir activamente la situación sexual como agente de su propio placer.
Después de desaparecer de las pantallas a fines de los 80, Williams volvió alrededor de una década después, ya sin la apariencia juvenil de sus primeros trabajos: reapareció más maduro y musculoso, manteniendo los roles pasivos. Para Mercer, esa transformación ayuda a rastrear el cambio en la iconografía del porno gay previo a la consolidación comercial del power bottom, en un momento donde lo que estaba en juego no era solo quién penetraba o era penetrado, sino qué atributos de masculinidad la cámara asociaba a cada posición sexual.
Ese regreso tuvo también un costado personal: en 1998, Williams volvió a aparecer en producciones junto a Lane Fuller, también actor porno y su pareja en ese momento. Tras algunos títulos en esta segunda etapa, se retiró definitivamente a una vida más reservada en el sur de California.
Williams perteneció a la misma generación de actores que convirtieron al porno gay en una industria de figuras reconocibles más allá de una sola película, junto a nombres como Jeff Stryker. Pero su caso tiene una particularidad poco común: pocos actores de esa época terminaron siendo citados décadas después en estudios académicos para explicar cómo ser pasivo dejó de estar codificado, necesariamente, como sinónimo de menor masculinidad.
